Rezeption durch Künstlerkollegen

Zum Abschluss, in einer Art Galerie-Blatt, einige Beispiele für die Rezeption durch Künstlerkollegen, denn kaum ein spanischer Künstlerkollege der nachfolgenden Jahrhunderte kam offenbar an einer Auseinandersetzung mit Velázquez vorbei. Aber auch jenseits der Pyrenäen stieß der Hofmaler Philipps IV. auf viel Interesse, nachdem die königlichen Sammlungen im Jahr 1819 öffentlich zugänglich wurden.

Als erster ist es Francisco de Goya gewesen, der in seiner Funktion als Hofmaler Karls III. Zutritt zu den Gemälden hatte. Von ihm sind Radierungen nach Bildmotiven von Velázquez überliefert: Falscher Bacchus krönt einige Betrunkene ("Borrachos") , Aesop , der Kardinalinfant Ferdinand und das Reiterporträt des Infanten Baltasar Carlos .
Edouard Manet interessierten vor allem die Porträts: Der Philosoph in zwei Varianten , Portrait Rouvière als Hamlet - Schauspieler .
Pablo Picasso setzte sich in vielfältigster Weise mit den Meninas auseinander, die er als Experimentierfeld für seine Malerei ausnutzte: Las Meninas (Infantin Margarita María) , Las Meninas (Isabel de Velasco) , Las Meninas , Las Meninas - Nr. 30 .
Salvador Dalí bediente sich für seine Collage Hinter dem Fenster linker Hand, dort wo ein Löffel hervorkommt, liegt Velázquez im Sterben von 1982 zweier Bilder von Velázquez für seinen Abgesang auf die hohe Kunst der Malerei: das Porträt des Zwerges Don Sebastián de Morra und der Alten beim Eierbraten, worauf die Spiegeleier verweisen.
Wie ein Sinnbild auf den Untergang der spanischen Macht während des Siglo de Oro steht hingegen eine Sequenz aus Luis Buñuels Film L´Age d´Or aus dem Jahr 1930.

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